春天像一位擅长丹青的绘画大师，挥动含情笔墨，层层皴染绘春景，草长莺飞，柳丝拂堤，花繁叶茂。一场潇潇春雨撩开春的面纱，刹那间，草色遥看近却无的柳树，变得满目鹅黄翠绿，绿荫匝地。花树萧瑟的枝头，一夜间百花盛开，姹紫嫣红。春天像一位身着碎花裙子的少女，迈着袅娜的碎步一路款款走来，左顾右盼，风情万种。
　　病后初愈，趁阳光晴好时去散步，发现周围的花树已是婷婷袅袅，梅花、桃花、杏花、红叶李和白玉兰开得花团锦簇，新绿的叶片像毛茸茸的小鸭啄破了蛋壳，争先恐后地从枝丫间探出了脑袋，小区中心地带的假山上，林木参差，杂树生花，渲染出一派恰似沈周笔下山水画里的写意，春意无边。
　　梅里已知春信至。首先映入眼帘的是梅花，西安的公园，或者街道两旁，随处可见簇拥的一大片花树，暗香浮动，疏影横斜，恍若美艳无比的女子插珠戴翠，绝世而独立。最养眼的要数白梅，也称玉蝶梅，萼绿花白，含苞未放，花朵呈绣球状，厚实的复瓣花萼紧紧簇拥着黄色丝状花蕊，宛如玉雕，晶莹剔透，在春日的晓风中璀璨夺目，散发出一股清雅脱俗的韵味。尤其在明月高悬的寂静之夜，被一股清甜的梅花幽香吸引，信步花树下，细观沐浴在月华里的白梅，花影婆娑，愈发清丽出尘，丰神绰约。
　　偶有朱砂梅斜倚虬曲苍劲老树，像苍颜映衬胭脂，像诗人笔下的绝句，也像画家不经意间写意出一幅“细枝朱砂”图，别具韵味。宫粉连枝，春色满园，宫粉梅营造的春意，更显热闹纷繁。宫粉梅的花朵多为复瓣或重瓣，由浅至深的粉艳，像娇嫩的豆蔻少女一般。还有美人樱，明艳而生动。许多人分不清，一律叫她“宫粉梅”。小区出口偶遇一树洒金梅，又称“跳枝梅”。这种双色梅不常见，去年春天在曲江遗址公园偶尔见过几株。那是一种惊喜的遇见，一棵树上不知怎么生出两种颜色的花朵，有时满树纤尘不染的白花间，倏地跳出一整枝红花来；有时却是同一根枝条上开着红白两色花儿；最令人惊艳的是，还有一朵花上竟然绽出红白两色花瓣。洒金梅花多重瓣，萼片呈美艳无比的绛红色。
　　沣东梅园，可谓是长安初春私藏的秘境，三百亩梅林盛放成海，粉白交织，如云似雾，游人穿梭其中，像浮在花海里，飘飘欲仙。醉看寒月上，春信到梅梢。沣东梅园的梅花，千娇百媚，宜近观，宜远眺，涟漪如画面，粉色似霞明，洁白似雪，非香料之香,非绝色之色。伴我孤吟，风清月白。
　　元代爱梅、咏梅、画梅成癖的大才子王冕，在九里山植梅千株，尤其钟爱白梅，著有白梅诗：“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。”这是画家对梅花风骨的歌咏，冰清玉洁、傲霜斗雪、不与众芳争艳的品格，自然值得喝彩，然而重在托物言志，借梅喻人，抒写自己的志趣、理想与抱负。《百字铭》中有一句：“且挨过三冬四夏，暂受些此痛苦，雪尽后再看梅花。”辞微旨远，雪后梅花初绽，寓意身处低谷时需沉淀，面对困境坚韧不拔，历经磨难终见美好。
　　春天唤醒眠柳，嫩叶妆点春色，春光明媚春花，春花也在尽情渲染装点着迷人的春光。在春天后宫的三千佳丽中，桃花绝对是一个寻春、访春不可或缺的文化意象。
　　桃之夭夭，灼灼其华。绚丽多姿的桃花背后，蕴藏着深厚的人文故事。在桃花娇艳的花蕊里，停驻着远古时如桃花般美艳的女子，夭桃半吐传芳讯，粉艳牵连春意动。这份至美，是《诗经》里的先民，在遥远的春天自然流露的唱和，真挚而热情，浓烈得无所顾忌。那初见时的怦然心动，那妩媚的人面桃花，令人艳羡，附丽在璀璨绽放的光华里，千余年不曾褪色。
　　古都长安，金城千里，最不缺的便是桃花胜景。城北城东新兴的赏花打卡地，千亩桃园花期将至。于我，最倾心的依然是城南那片桃林。“去年今日此门中，人面桃花相映红。”这句脍炙人口的诗歌，将人带入春光氤氲的画境，青年男女的思慕情怀，使那片桃林，那树桃花，从此年年生根，岁岁绽放。古时大凡人品俊雅才华出众的书生，都是奔着“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的畅达快意而来。哪料最终却是都城南庄的那片桃林，安抚了才子的失意和落魄。春风徐来，满眼桃花，牵动了绛娘与崔护的桃花缘。美人如何青春靓丽、美艳动人？崔护最懂得简约之美，惜字如墨，就一句“人面桃花相映红”。桃花丛中，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
　　桃花极具审美的文化底蕴。甭管是白居易的山寺桃花、苏轼的春江桃花鸭戏，以桃花为载体，暗含对生命哲理的思考，展现了桃花作为春天标志的独特意蕴。或抒写人生际遇，或描绘自然之美，成为中华诗词中的经典。然而，桃花的隐逸之美，是需要知音的，可遇而不可求。李白有“桃花流水窅然去，别有天地非人间”，一代诗仙借山中问答，为桃花流水营造出超然世外的仙境感。“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津”。王维的《桃源行》以桃花装点古渡口，呼应了陶渊明笔下的桃源意象，进一步赋予桃花理想化的色彩。
　　曾带孩子去美术馆看名画展，在画纸上遇到桃花的灿然盛开。同样一幅《桃花图》，齐白石以简约而不失生动的笔触，描绘了桃花的绚烂与生机，淡雅的色彩勾勒出桃花的轮廓，赋予每一朵桃花鲜活的生命。吴昌硕的笔法略有不同，画面色彩浓烈，笔触粗犷恣肆，他笔下的桃花似乎充满了张力，犹如热情奔放的女子。张大千则通过泼墨泼彩技法，营造出如梦似幻的桃源胜境，那舒朗美丽的朵朵桃花，恍如在微风里轻颤，飘逸一缕淡淡馨香。
　　桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。其实古今中外，即使再高明的丹青大师，也绘不尽桃花柔美的风姿。所以胡兰成在《今生今世》开篇中言：“桃花难画，因要画得它静。”
　　今时在阳光明媚的春日，桃花依旧笑春风。或倚靠着都城的红墙，或散落在乡野的广袤田地，一片灿烂红霞，安然悬浮在云里，云蒸霞蔚，可堪入画。
　　桃花春色暖先开，明媚谁人不看来？张晓风也是爱花人。她的《花树下》，文风一如既往的清新温润，内容丰盈厚实，是拥有七十载人生阅历后的沉淀之作。开篇的序，有个副题：风雨并肩处，记得岁岁看花人。我们都是花下的一时过客，都为一树的华美芳郁而震慑而俯首。此时，薄暮初临，花瓣纷落，细香微度。环顾四周，来者自来，去者自去，我们都是站在同一棵大树下惊艳的看花人……
　　浮躁的心，永远嗅不到雍容娴雅的花香。我们不必学古人，在一朵花的叹息里落泪，也无需借花一枝还魂，以花儿的馨香和余温去抚慰余生。人生当如春花般灿烂，我欣然陶醉于大自然恩赐的万物，用镜头细微地捕捉花草散逸出丝丝缕缕的暖意。在花香与光影里，尽情放飞思绪，将自己想象成一朵晚开的花儿，尽管在阳光下明媚盛开、结籽、零落成泥……恬淡而平和，百事莫问。