装裱修复师白旭光有着40多年行业经历，与近现代著名艺术大家的字画真迹有过亲密接触，亲手修复了周臣、仇英、张大千、张善孖、黄宾虹、周抡园等名家精品。
    作为资深的装裱师，白旭光和他的学生们要知晓作假的办法，“晓得的目的很简单，我们要修复，修复要‘修旧如旧’，要做旧。”白旭光谨慎地说，古书画造假的那帮人一般都是流水作业。“模仿字的人只模仿几个人的字，另外几个人仿画，比如石涛这一路，张大千这一路的等等，一套人马，各画各的。”就纸张来说，老画的纸张颜色更黄。造假者爱用的做旧方法是烟熏、茶浸，用从茅草棚的屋檐滴下来的水染出来的纸颜色很逼真，造假的现在还在用这个办法。还有一种“青杠碗”的染纸法，用青杠树的果实泡水，一般两个礼拜后，颜色就泡出来了。
    但真正的老纸表面有一层包浆，那是岁月的痕迹，没办法做假。“做旧的办法没有创新，它没办法创新。各个朝代都有造假的，其实民国时期出了一大批仿名家的作品，到现在仍有一定的艺术价值。”
    墨也是关键。造假需要用古画老墨，修复也是，需要在十余种墨中找到对应的墨。“修复要对这方面有深入研究，光是墨都有好多种，我们这里各种墨都要有，画家具备的我们要有，画家不具备的我们也要有。”
    古旧字画的作假一般是做套、挖款，第三就是揭裱的猫腻。做套就是造假者将以前装裱的老材料收集起来，用作伪作的装裱材料。
    前年白旭光遇到一件张大千的真画，被人割了款识后补了一个印章。割款补章也是作假的一种手段：真画加假款，假画加真款，相当于一张画变两张。
    还有一种方式，是把近似的画，款识一裁，另外加伪作。比如晏济元某些画风和张大千近似的画，就被造假者裁掉款识，变成张大千的款。揭裱的时候利用宣纸的特性把它揭成两层，变成两张，表面一张正常，下面一张墨色更淡，找当时的老墨添笔作假，是所谓揭裱的猫腻。
    然而中国字画，因着地域不同，北方干燥，清代很多画，如今拿出来还比较完好；而南方藏的画，大多都有霉斑。中国字画要求保存的时间很长，传承流转过程中不可能不揭裱不修复。“有些假画虽然很逼真，但都有破绽，只要细心就能识别。造假之人也是随行就市，跟着高价艺术家走。”
    （摘自《美术报》）